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我常呼籲台灣要正視大陸不但大國崛起，娛樂視聽產業也早一步步到位、上位，儘管以國際水準或大陸自己有識之士的高標準看，很多環節仍充滿勉強與灰色地帶，並不真像外界以為的「到位」。

當台灣只呼籲原創人才和原創力，很可能忽略了邊做邊學、先山寨（最近有個文雅一點的新詞「描紅」）後創新，是全球後進國家或產業無可厚非的生存歷練。台灣也曾經歷過，甚至，台灣從製造業到服務業很多產業到現在也無法走出這條「模仿、跟風、代工」之路。

尤其，只呼籲原創人才自我砥礪，很明顯是社會與政府不負責任的表現。因為，個人主義適合個人創作，一旦落入商業範疇（甚至國際/區域商業範疇），單靠赤手空拳是很難拚過洋槍大砲的。

拿台灣獨立創作人、獨立樂團、業餘樂團、學生樂團的蓬勃，來自誇台灣仍保有「華語流行音樂原創生命力」，不思考如何提升這些單打獨鬥的個人或組合的品質與戰力，不思考社會和政府能有什麼資源與策略引導這些「苦哈哈的專業工作者」和「做興趣的玩票者」，從中能源源不絕誕生下一代明星創作人、巨星和天團，去跟台灣以外（說穿了，先別講歐美韓日，就說對岸吧）地區取得公平拚博和名利雙收的前景，那「龍頭」危矣。

坦白說，陸續關注大陸電視娛樂音樂生態，不是我愛看娛樂綜藝節目當消遣，我連台灣選秀和綜藝節目都很少看，而是媒體在娛樂工業中產生的力量至關緊要，我們非得了解。

尤其，我一再說，大陸原生音樂工業本來積弱，存在各種發展不利因素，百分之九十九的音樂創作人（或創作愛好者）極為可憐，多數純音樂（而非複合式娛樂）經營者也不過混口飯吃。

但大陸電視市場廣大，少數省籍衛視的旺盛企圖與優秀戰力，在這十年內已經幫大陸音樂圈起到若干「質變」的作用（姑且不論這作用力有好有壞）。第一代「超女」某種意義上不但形塑了全民偶像，也讓電視台有機會實驗線上線下一條龍的產業獲利機制。

在台灣最威權的年代，也曾有「電視台基本歌星」模式，但即便幾十年前那麼封閉，電視台如此高高在上掌握歌手生殺大權，都依然只停留在「限制」、「寡佔」的思維，沒有發展出任何電視台本業以外的經營模式（比如台視「群星會」、「五燈獎」全盛時期，有幫歌手出過唱片、發展經紀約、策畫過周邊產品嗎？）。

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▲大提琴沃格勒（JAN VOGLER）。（圖／文化部，下同。）

記者蔡紹堅／台北報導

國立台灣交響樂團3月11日將在台中國家歌劇院帶來2016/17樂季重量級音樂會「沃格勒與水藍」。國台交表示，此次他們特別邀請到「德勒斯登國家交響樂團」史上最年輕的大提琴首席沃格勒（Jan Vogler）和國台交合作，並由「新加坡交響樂團」音樂總監水藍擔任指揮，演出布瑞頓《為大提琴與管弦樂團所寫的交響曲》。

沃格勒意氣風發表現優異，20歲時就已成為全世界最古老樂團「德勒斯登國家交響樂團」的大提琴首席，且至今仍是史上最年輕的大提琴首席紀錄保持者。但才華洋溢的天才是無法只滿足於在樂團的工作，所以1997年他辭去樂團工作，開始以獨奏家的身份活躍於國際樂壇。

▼指揮水藍（LAN SHUI）。（圖／新加坡交響樂團提供）

這次沃格勒受邀帶來英國作曲家布瑞頓為大提琴家羅斯托波維奇所寫的《為大提琴與管弦樂團所寫的交響曲》，此曲正如標題所寫，將獨奏者與樂團放在平等的地位，3月11日將可聽到獨奏家與樂團精彩的音樂對話。

曾任國台交藝術顧問的指揮水藍，近年來指揮國台交的每一場音樂會皆讓樂迷感動萬分，他於2015年5月與國台交合作演出的柴科夫斯基第六號交響曲《悲愴》，為滿場觀眾帶來深刻的悸動；此次，他將再度與國台交合作，帶來柴科夫斯基另一首代表作品-第四號交響曲。柴科夫斯基創作這首作品時正遇到他人生最大的轉捩點，他將這首樂曲獻給他的贊助者-俄國鐵路大亨富孀梅克夫人（Nadezhda von Meck）。

▼作曲家游昌發。

除上述作品外，水藍也將演出台灣資深作曲家游昌發所創作的《蛇郎君》組曲，此曲選自2010年國台交委託游老師所創作的同名原住民芭蕾舞劇，故事題材源自於魯凱族美麗的愛情神話，以原住民音樂做為素材，藉由西方管弦樂法的渲染，不僅豐富了音樂色彩，更讓神話的虛幻透過音樂而真實。

國台交指出，此場音樂會的三位作曲家在時空上看似毫無交集，卻遞嬗了創作靈魂，從浪漫延續到現代。「沃格勒與水藍」音樂會3月11日晚間7點30分於台中歌劇院登場，售票請洽兩廳院售票系統。





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